In Fridas Selbstporträt in Meine Großeltern, meine Eltern und ich hielt sie das Band ihres Stammbaums und es war durch die Hofmauern der Casa Azul gesichert. Nach zwei Jahren, als sie sich selbst im Alter von vier Jahren in Four Inhabitants of Mexico malte, verlagerte sie ihre Konzentration von den Bindungen an die Vorfahren auf die Bindungen an ihr mexikanisches Erbe, eingekapselt in eine Reihe antik-zentrierter Charaktere, die von den Rivera behauptet wurden. Dieses Gemälde zeigt vier Persönlichkeiten, einen Judas, ein präkolumbianisches Symbol von Nayarit, ein Skelett von denen, die Kinder gerne am Tag der Toten aufhängen, und einen Strohmann, der auf einem Esel reitet.
In diesem Gemälde nimmt sich Frida als Mädchen auf, das auf dem Boden sitzt, an ihrem inneren Finger lutscht und sich an ihrem Rock festhält. Sie hat ein Gefühl des Verlustes, weil ihre Mutter sie sitzen lassen hat, ohne sie zu stören. Sie betrachtet das schwangere Schlammbild; auch das Skelett ist in seinem Blickfeld. Das Bild mit gebrochenem und repariertem Kopf thematisiert Mexikos Vergangenheit. Da die Vorderfüße fehlen, wissen wir, dass es auch bei Frida bleibt, die in den 1930er Jahren verschiedene Operationen an ihrem Fuß hatte, von denen eine (1934) die Evakuierung von Teilen ihrer Zehen beinhaltete. Trotz der Genügsamkeit des Bildes ist diese Mutterfigur nicht stärker als die medizinische Heilerin meiner Amme und mir. Zweifellos achtet keiner der vier Einwohner Mexikos auf Frida. Sie ist einfach durch den Plan ihres Schattens mit ihnen mit ihnen verbunden. Die epische Offenheit des Platzes und die Steilheit der Abgeschiedenheit sollen die Vision des Kindes widerspiegeln. Vier Einwohner Mexikos sind wie ein schrecklicher Traum.
Judas‘ Risiko wird durch eine Schaltungsanordnung bestätigt, die ihn von Kopf bis Fuß abdeckt. Für Frida war es jedoch eine lustige Figur: „Es ist verbraucht“, sagte sie, „… es macht viel Aufhebens, es ist lecker und hat, da es auseinanderfällt, Schatten und Struktur.“ Judas ist der Mann der Banalität, das Gegenteil der schwangeren Frau im Ruhestand. Ihr Schatten bewegt sich zwischen den Beinen des schwangeren Symbols und liegt neben ihr auf dem Boden und verbindet sie als Paar. Seine Peripherie und sein blauer Overall erinnern ihn an Diego Rivera, der zeitweise einen fast undeutlichen Judas neben seiner Staffelei hielt. Diese beiden „Bewohner“ geben dem Mädchen Frida eine Art Anerkennungsfamilie, aber sie mindern ihre Trennung nicht.
