Wie bei den meisten seiner Arbeiten passiert viel mehr, als man an der Oberfläche sieht. In vielen von Fridas Gemälden werden Objekte zu Symbolen. Die Braut ist die kleine Puppe in der Ecke, die aus der offenen Wassermelone herausschaut. Die Frucht öffnet sich. Sie sind nicht zwei Hälften. Die sexuellen Nuancen sind ziemlich offensichtlich. Männliche Genitalien bei Bananen und weibliche Genitalien bei offener Papaya, und alles ist in einem Kreis kombiniert; ein Kreis aus Ying und Yang.
Als dieses besondere Gemälde 1939 zum ersten Mal gemalt wurde, war die kleine Braut links nicht zu sehen. Die Papaya öffnete sich nicht. Es hatte nicht diese leuchtenden Farben und erotischen Untertöne, die dies zu einem sexuellen und verführerischen Stillleben machen. All dies deutet also auf den Einfluss der europäischen Avantgarde auf ihre Malerei in den 1940er Jahren hin. Obwohl sie sich selbst nicht wirklich als surreal bezeichnete, absorbierte sie diese Einflüsse.
